Category Archives: 〖公主书·隐藏的故事〗

羊皮卷10摘记了一些觉得对自己有用的。索引还是很有含量的。那么多篇参赛……=   =每篇都要看完还写出这样的评论……很有水准额。 首先我想说，审美价值是凌驾于道德之上的。这其中的道德不分好坏，这表示作者假若一个劲地灌输自己的道德观念，无论那是好道德还是坏道德，对文章的欣赏价值都具有破坏性，当然后者的破坏性更大。 要写好大地名，要注意一点：无论它多大，都一定是具有某种整体性的，而作者应该抓住这整体性。虽然本文初读最引人注目的是人物群像和倒计时的写作方式，但它真正出众的地方，还是很好地通过一个涉及整体的大事件，把所有内容统合了起来。 倒计时，因为这只是一个适用面很窄的特定技巧，希望各位参赛者能把目光从这上面移开，关注那些真正让本文优秀的因素。我上面说出的这几点，综合起来就一个词：扎实。 本文体现出一个比较普遍的情况，就是作者的关注点还放在表达自己的幻想之上，没有充分考虑到读者的感受。正因为这点，我没办法提出很具体的评论，只是想说写短篇小说，首先要敢于取舍。 假若以糟糕的文笔配上相对晦涩的概念，那就绝对会是一场巨大的灾难，不会像现在这样受到普遍欢迎。 从创作上来说，我坚信没有任何题材本身就是错误的，会出错的只有作者处理它的方式。 越是极端的心理状态，越需要扎实的功力才能让它显得真实。 将仅仅数千字的文章分割成十几段闪回完全是反效果，除了阻碍读者理解故事以外没有更多用处。 圣光之愿礼拜堂的特色是，它是东瘟疫一个充满势力冲突的重要地点，但在本文里却变成了度假村——“姑娘有空常来玩”？ 悬疑小说的精彩之处应该就在于在正常的地方埋伏下线索，直到作者将所有线头串联在一起揭露惊人的真莫道不消魂相，这是一种读者追求的体验。但是在本文中，作者太过周到地向读者交待了一切他的企图。这样做的效果就是读者们一次次点头：嗯，你看，果然是这样。 要想让较平泛的剧情推进发挥更好的效果，比较通用的办法是将它作为铺垫，来服务于一个精心设计的结局。 我们在写文章的时候，如果非常急于要表达一个什么什么思想，就可能走进忽视整体的误区。但不管怎么说，这篇文章对作者来说是一个非常有价值的学习过程，只要以后能将学到的东西转化成自己的，那么这一切都是很值得的。 只有作者具有扎实的叙事基本功，才能真正发挥特殊体裁的力量 虽然作者用“日记缺页”和“无法阅读的恶魔语”来表明故事里有关键性的缺失部分，但是真的很难引起人去猜测、思考的兴趣，因为“第4页到第14页是用恶魔语写就的，也许是刻意这样做的，我无法看懂”这样的句子，就等于一个没有谜面的谜。(失败的悬念) 作为叙事者的利恩缺乏魅力。我认为每个角色的魅力都超过他。在一个以体现美好情感为主要目的的爱情故事里，让主角惹人喜爱是非常重要的，因为这样才能和文章的情感基调相符合。 应该把它当作一个辛苦劳作数天之后的文章来批评，因为假若习惯于将可见的缺点归罪于仓促的话，那么这种“仓促”就可能慢慢变成常态，那样就得不偿失了。 丰富的历史知识。这方面的内容运用得好，就能大大增加文章的厚重度和可信感，但如果运用得不好的话，就可能让读者困惑，毕竟不是每个读者都和作者有同等的知识面。放大来说这不仅仅是设定知识的利用，而是一个如何处理叙事背景的问题。比如说一个作者放出一个短篇，读者纷纷表示看不懂，而作者回答你们当然看不懂啦我这里有八十万字的原创设定背景，看不懂的都在还没写出来的外传里面呢，这本质上也是同样的毛病。 我觉得幽默是需要较高的把控能力的，郭德纲说过“一个相声演员是半个心理学家”，可见让人笑并不是很简单的事情，有回味的笑就更难了，所以在考虑情节的合理，人物的可信和笑点的安排时，恰恰应该是认真而严肃的。 叙事一定要冷静这个问题，对于有萌元素的文章来说尤其重要，因为这决定了它能不能表达的自然。不自然的萌就是造作，让人读了只留下痛苦。要判断作者文字功底，首先就看文章能不能控制得住。 我不得不说：这不叫挑战文体，好比一个人突然脱人比黄花瘦光衣服到市中心去跑三圈不能叫挑战生活。这里也没有什么“文体”可言，而是完全沉浸于自我，根本就不想把自己的文章给别人看的情况。作者沉浸于创造这样不知所云物体的行为所具有的新鲜感，且高估了该行为的意义，类似于一个人在下雨天抽烟顿时就觉得自己忧郁叛逆得不得了。 看见质量高的文章评语就无非是扎实啊冷静啊什么的，但问题是这就是事实，这就是文章成为好文章的关键要素，所谓幸福的家庭都是类似的，不幸福的家庭就怎么怎么。 日记这种特殊形式更便于加入一些内心独白，对于描写精神上的恐怖来说比较讨巧。但是同样的招数，尤其是几乎相同的“接触到传说中的恐怖，不知不觉发生很多怪事，主角逐渐陷入惊恐甚至疯狂”模式，未免让人觉得有些厌倦，偏偏魔兽世界里从骷髅到鬼魂都是司空见惯，真要用恐怖来感染观众是一件很吃力的事情，而这时候日记的另一个缺陷：无法与人沟通就暴露无遗了。 在我看来日记体是一种不够诚实的小说形式(非贬义)，因为它表面上能让我们直接看见叙事者的内心，但是为了真正让读者感受到叙事者发生了什么，在完全私密性的日记中就必须加入一些不那么私密的东西，比如背景说明，人物说明；也就是说，作者必须干涉叙事者，在某种程度上破坏日记的私密性。归根结底，完全私密，不准备给任何人看的东西是缺乏文学性的，因为无需任何技巧和雕琢；这就是为什么比如卡夫卡，鲁迅，萨特的日记通常是作为文献来研究，但他们的书信却可以看作是文学作品的一部分。 写感情的时候喜欢往“大”来写，充满了尖叫，朝天莫道不消魂怒吼，一连串的感叹号，这总的来说都是一些俗套，所以不够微妙，而不微妙就不真实，抓不住人。 大家要是觉得我这么做不对劲，应该批判，应该去吃药，我都认了。但我真正想做的是呆会儿在半夜里朗读惠特曼，希望他能把我从深渊里救出来，让我尽快回忆起来文字能做到些什么。 我准备在索引中向作者推荐一本书……《长袜子皮皮》，这是一本同样适合大人的儿童小说，主人公是一个善良、调皮又有钱的大力士女孩儿，从设定本身就很欢乐，整本书就是在讲她和她邻居家的两个小伙伴儿的快乐时光，不知道为什么，我从来不担心这孩子会长大，尽管她已经明辨是非，很有几次打败犯罪分子，对需要帮助的人们伸出援手，但她又从来不是一个什么少年英雄。她仍然是纯粹的孩子，只忠于自己的童年。我所期待的暴风城孤儿院的故事也许就是这一类故事吧。 有实力的作者总是有办法找到宝藏的，以他们自己的方式。 概念先行。对于写作进步来说，这走了个弯路。还是U形弯。 多使用有力的短句，规避容易产生语法错误并让读者生厌的长句。相信我，这些细小错误自己很难发现，却会给读者带来很大影响。 如果你写的是拟人化的动物，不要让它们的对话那么像人类。动物对话有无数种正确的方法，不正确的方法只有一种，就是太像人类。 多线索，数个故事链接成为主线的电影，有个非正式称呼叫Hyperlink。由于电影主要是视觉媒介，一个人物出现哪怕只有数秒，也很容易就能在观众脑中留下长久的印象——我们记得这名演员的脸，还有衣服，这就是特征。相应的，我们需要在文字中加入人物的特征来做到这一点，作为一个读者，在极高的阅读困难，和无法预知的阅读回报之前，很容易就望而却步。我的建议是在用这类技巧写文章的时候，不要处理成“复数线索”的集合，而要写成“复数主线”，且主线最好不要超过三条。 无论题材是否奇幻，只有描述真实的人心才能产生真正的阅读价值。 。我个人作为评委，属于一个怎么样的视角？可以标记为“专业”，但那往往不是市场层面的。我清楚得很，我评价不高的一些文章完全有机会在部分杂志上发表，而我最喜欢的一些文章很可能发到哪家杂志社都没有机会。我经常批评的“陈腐修辞”和“不合理剧情”，还有错别字，毫无疑问都是一些基本的创作原则，但对于很多通俗杂志和网络书站来说，它们根本就算不得问题。到最后，我只是一个属于我自己的视角，以我全部的阅读经验和文学实践来证明之的一个视角，一个坚信文字尊严的视角，它唯一的关键词就是创造力 总之我看到一堆完全不会像正常人一般思考的角色进行着不可理喻的交流，最后故事里到底谁最蠢，成为了一个永远无法解开的谜团。（笑死我了） 所以基本上等于这样一个故事：一个人看见一只蚂蚁过马路，他就躺在马路中间，说你们要碰它一根汗毛首先就要往我身上压过去，然后真的有一辆车把他碾死了，蚂蚁安全到达马路对面，完。（同笑，不过这个笑话有点冷。） 一个人说，我要写一个好看的故事。觉得某样事物好看，是属于人类的情感，所以即便这句话里没有任何关于题材的暗示，读者仍然可以多少预测自己的阅读感受。另一个人说，我要写一个战争故事。“战争”本身并不具有人类情感，所以光从这么一句话，我们判断不出作者会怎么做。假如这名作者写下“xx日xx时xx军登陆xx歼敌三百”这样一个句子，我们不会觉得它称得上故事，而只是战报。但是假如他在后面加上一句“战斗很惨烈，很多战友受伤了”，那么人类感情就迅速参与进来，我们便知道了作者写的是故事而不是战报。 至上主义画家马列维奇为了体现“纯粹”并且避免唤起观众的情感，就在白纸上画了一个白方块，然而方块中的方块给人带来的主要联想——封闭感，也是属于人类情感的。因为它直指心理压抑。和绘画的形象力量不同，文字有不唤起感情的奇妙作用，所有才有了数学语言和Wii使用说明的存在，而无法唤起感情的小说是不够完善的。 出众的幽默感和敏锐的流行触觉(这两者为很多著名网络作者所共有)，锦上添花的是对普遍情感的细腻表达。 … Continue reading →

羊皮卷10摘记了一些觉得对自己有用的。索引还是很有含量的。那么多篇参赛……=   =每篇都要看完还写出这样的评论……很有水准额。 首先我想说，审美价值是凌驾于道德之上的。这其中的道德不分好坏，这表示作者假若一个劲地灌输自己的道德观念，无论那是好道德还是坏道德，对文章的欣赏价值都具有破坏性，当然后者的破坏性更大。 要写好大地名，要注意一点：无论它多大，都一定是具有某种整体性的，而作者应该抓住这整体性。虽然本文初读最引人注目的是人物群像和倒计时的写作方式，但它真正出众的地方，还是很好地通过一个涉及整体的大事件，把所有内容统合了起来。 倒计时，因为这只是一个适用面很窄的特定技巧，希望各位参赛者能把目光从这上面移开，关注那些真正让本文优秀的因素。我上面说出的这几点，综合起来就一个词：扎实。 本文体现出一个比较普遍的情况，就是作者的关注点还放在表达自己的幻想之上，没有充分考虑到读者的感受。正因为这点，我没办法提出很具体的评论，只是想说写短篇小说，首先要敢于取舍。 假若以糟糕的文笔配上相对晦涩的概念，那就绝对会是一场巨大的灾难，不会像现在这样受到普遍欢迎。 从创作上来说，我坚信没有任何题材本身就是错误的，会出错的只有作者处理它的方式。 越是极端的心理状态，越需要扎实的功力才能让它显得真实。 将仅仅数千字的文章分割成十几段闪回完全是反效果，除了阻碍读者理解故事以外没有更多用处。 圣光之愿礼拜堂的特色是，它是东瘟疫一个充满势力冲突的重要地点，但在本文里却变成了度假村——“姑娘有空常来玩”？ 悬疑小说的精彩之处应该就在于在正常的地方埋伏下线索，直到作者将所有线头串联在一起揭露惊人的真莫道不消魂相，这是一种读者追求的体验。但是在本文中，作者太过周到地向读者交待了一切他的企图。这样做的效果就是读者们一次次点头：嗯，你看，果然是这样。 要想让较平泛的剧情推进发挥更好的效果，比较通用的办法是将它作为铺垫，来服务于一个精心设计的结局。 我们在写文章的时候，如果非常急于要表达一个什么什么思想，就可能走进忽视整体的误区。但不管怎么说，这篇文章对作者来说是一个非常有价值的学习过程，只要以后能将学到的东西转化成自己的，那么这一切都是很值得的。 只有作者具有扎实的叙事基本功，才能真正发挥特殊体裁的力量 虽然作者用“日记缺页”和“无法阅读的恶魔语”来表明故事里有关键性的缺失部分，但是真的很难引起人去猜测、思考的兴趣，因为“第4页到第14页是用恶魔语写就的，也许是刻意这样做的，我无法看懂”这样的句子，就等于一个没有谜面的谜。(失败的悬念) 作为叙事者的利恩缺乏魅力。我认为每个角色的魅力都超过他。在一个以体现美好情感为主要目的的爱情故事里，让主角惹人喜爱是非常重要的，因为这样才能和文章的情感基调相符合。 应该把它当作一个辛苦劳作数天之后的文章来批评，因为假若习惯于将可见的缺点归罪于仓促的话，那么这种“仓促”就可能慢慢变成常态，那样就得不偿失了。 丰富的历史知识。这方面的内容运用得好，就能大大增加文章的厚重度和可信感，但如果运用得不好的话，就可能让读者困惑，毕竟不是每个读者都和作者有同等的知识面。放大来说这不仅仅是设定知识的利用，而是一个如何处理叙事背景的问题。比如说一个作者放出一个短篇，读者纷纷表示看不懂，而作者回答你们当然看不懂啦我这里有八十万字的原创设定背景，看不懂的都在还没写出来的外传里面呢，这本质上也是同样的毛病。 我觉得幽默是需要较高的把控能力的，郭德纲说过“一个相声演员是半个心理学家”，可见让人笑并不是很简单的事情，有回味的笑就更难了，所以在考虑情节的合理，人物的可信和笑点的安排时，恰恰应该是认真而严肃的。 叙事一定要冷静这个问题，对于有萌元素的文章来说尤其重要，因为这决定了它能不能表达的自然。不自然的萌就是造作，让人读了只留下痛苦。要判断作者文字功底，首先就看文章能不能控制得住。 我不得不说：这不叫挑战文体，好比一个人突然脱人比黄花瘦光衣服到市中心去跑三圈不能叫挑战生活。这里也没有什么“文体”可言，而是完全沉浸于自我，根本就不想把自己的文章给别人看的情况。作者沉浸于创造这样不知所云物体的行为所具有的新鲜感，且高估了该行为的意义，类似于一个人在下雨天抽烟顿时就觉得自己忧郁叛逆得不得了。 看见质量高的文章评语就无非是扎实啊冷静啊什么的，但问题是这就是事实，这就是文章成为好文章的关键要素，所谓幸福的家庭都是类似的，不幸福的家庭就怎么怎么。 日记这种特殊形式更便于加入一些内心独白，对于描写精神上的恐怖来说比较讨巧。但是同样的招数，尤其是几乎相同的“接触到传说中的恐怖，不知不觉发生很多怪事，主角逐渐陷入惊恐甚至疯狂”模式，未免让人觉得有些厌倦，偏偏魔兽世界里从骷髅到鬼魂都是司空见惯，真要用恐怖来感染观众是一件很吃力的事情，而这时候日记的另一个缺陷：无法与人沟通就暴露无遗了。 在我看来日记体是一种不够诚实的小说形式(非贬义)，因为它表面上能让我们直接看见叙事者的内心，但是为了真正让读者感受到叙事者发生了什么，在完全私密性的日记中就必须加入一些不那么私密的东西，比如背景说明，人物说明；也就是说，作者必须干涉叙事者，在某种程度上破坏日记的私密性。归根结底，完全私密，不准备给任何人看的东西是缺乏文学性的，因为无需任何技巧和雕琢；这就是为什么比如卡夫卡，鲁迅，萨特的日记通常是作为文献来研究，但他们的书信却可以看作是文学作品的一部分。 写感情的时候喜欢往“大”来写，充满了尖叫，朝天莫道不消魂怒吼，一连串的感叹号，这总的来说都是一些俗套，所以不够微妙，而不微妙就不真实，抓不住人。 大家要是觉得我这么做不对劲，应该批判，应该去吃药，我都认了。但我真正想做的是呆会儿在半夜里朗读惠特曼，希望他能把我从深渊里救出来，让我尽快回忆起来文字能做到些什么。 我准备在索引中向作者推荐一本书……《长袜子皮皮》，这是一本同样适合大人的儿童小说，主人公是一个善良、调皮又有钱的大力士女孩儿，从设定本身就很欢乐，整本书就是在讲她和她邻居家的两个小伙伴儿的快乐时光，不知道为什么，我从来不担心这孩子会长大，尽管她已经明辨是非，很有几次打败犯罪分子，对需要帮助的人们伸出援手，但她又从来不是一个什么少年英雄。她仍然是纯粹的孩子，只忠于自己的童年。我所期待的暴风城孤儿院的故事也许就是这一类故事吧。 有实力的作者总是有办法找到宝藏的，以他们自己的方式。 概念先行。对于写作进步来说，这走了个弯路。还是U形弯。 多使用有力的短句，规避容易产生语法错误并让读者生厌的长句。相信我，这些细小错误自己很难发现，却会给读者带来很大影响。 如果你写的是拟人化的动物，不要让它们的对话那么像人类。动物对话有无数种正确的方法，不正确的方法只有一种，就是太像人类。 多线索，数个故事链接成为主线的电影，有个非正式称呼叫Hyperlink。由于电影主要是视觉媒介，一个人物出现哪怕只有数秒，也很容易就能在观众脑中留下长久的印象——我们记得这名演员的脸，还有衣服，这就是特征。相应的，我们需要在文字中加入人物的特征来做到这一点，作为一个读者，在极高的阅读困难，和无法预知的阅读回报之前，很容易就望而却步。我的建议是在用这类技巧写文章的时候，不要处理成“复数线索”的集合，而要写成“复数主线”，且主线最好不要超过三条。 无论题材是否奇幻，只有描述真实的人心才能产生真正的阅读价值。 。我个人作为评委，属于一个怎么样的视角？可以标记为“专业”，但那往往不是市场层面的。我清楚得很，我评价不高的一些文章完全有机会在部分杂志上发表，而我最喜欢的一些文章很可能发到哪家杂志社都没有机会。我经常批评的“陈腐修辞”和“不合理剧情”，还有错别字，毫无疑问都是一些基本的创作原则，但对于很多通俗杂志和网络书站来说，它们根本就算不得问题。到最后，我只是一个属于我自己的视角，以我全部的阅读经验和文学实践来证明之的一个视角，一个坚信文字尊严的视角，它唯一的关键词就是创造力 总之我看到一堆完全不会像正常人一般思考的角色进行着不可理喻的交流，最后故事里到底谁最蠢，成为了一个永远无法解开的谜团。（笑死我了） 所以基本上等于这样一个故事：一个人看见一只蚂蚁过马路，他就躺在马路中间，说你们要碰它一根汗毛首先就要往我身上压过去，然后真的有一辆车把他碾死了，蚂蚁安全到达马路对面，完。（同笑，不过这个笑话有点冷。） 一个人说，我要写一个好看的故事。觉得某样事物好看，是属于人类的情感，所以即便这句话里没有任何关于题材的暗示，读者仍然可以多少预测自己的阅读感受。另一个人说，我要写一个战争故事。“战争”本身并不具有人类情感，所以光从这么一句话，我们判断不出作者会怎么做。假如这名作者写下“xx日xx时xx军登陆xx歼敌三百”这样一个句子，我们不会觉得它称得上故事，而只是战报。但是假如他在后面加上一句“战斗很惨烈，很多战友受伤了”，那么人类感情就迅速参与进来，我们便知道了作者写的是故事而不是战报。 至上主义画家马列维奇为了体现“纯粹”并且避免唤起观众的情感，就在白纸上画了一个白方块，然而方块中的方块给人带来的主要联想——封闭感，也是属于人类情感的。因为它直指心理压抑。和绘画的形象力量不同，文字有不唤起感情的奇妙作用，所有才有了数学语言和Wii使用说明的存在，而无法唤起感情的小说是不够完善的。 出众的幽默感和敏锐的流行触觉(这两者为很多著名网络作者所共有)，锦上添花的是对普遍情感的细腻表达。 … Continue reading →

很有趣的人。比起很多时候不知道该说什么话的我，真的是好太多了。好想去买那种饼干。。。 下了几天的雨，丝毫没有停歇的迹象。滴滴答答的晚上，吃饭的时候坐在门旁边，不停的有人开门，冷风也倒灌进来。 不过有什么关系呢。一切都很好。除了最近不舒服的胃，吃都吃不上。 我不想过那个该死的节日。 所以呢。就这样。 加油。加油。

很有趣的人。比起很多时候不知道该说什么话的我，真的是好太多了。好想去买那种饼干。。。 下了几天的雨，丝毫没有停歇的迹象。滴滴答答的晚上，吃饭的时候坐在门旁边，不停的有人开门，冷风也倒灌进来。 不过有什么关系呢。一切都很好。除了最近不舒服的胃，吃都吃不上。 我不想过那个该死的节日。 所以呢。就这样。 加油。加油。

他还是喝茶,每次两杯. 一杯红茶,一杯绿茶 然后在红茶里加两块方糖. 他不知道为什么, 只是每天在太阳斜斜照过落地窗将那个桌子分成明亮与灰暗两半的时候 泡上两杯茶 一口甜,一口苦 他就这样轮换着面前的杯子,明明暗暗 然后自己跟自己说一下午的话 他把那些崩溃封存,在那座回忆的大门前,做孤独的守夜人. 他一直在读一本关于遗忘的书.可他从来都把它们收藏好. 那本书上说:忘却是必要的，这样才能给时间以厚度，进入具有敏感性的时间。埋葬过去，失去，与自己分离，这些经历实际上是把我们从重新体验中解脱出来进入真实。一个记忆要求自己决不忘却，那它只是一个死的记忆。一个活的记忆要求遗忘。死的记忆把什么都记录了，只有今天不能被记录。 所以他最后打开了门,所有的回忆在这个重迭的瞬间不可抵挡的汹涌袭来，然后消失在不可触摸的稀薄空气中，在这个连星辰都要被光焰照亮的夜晚，象无数匹从很远很远的时间黑洞深处跑来的快马，把他狠狠的蹂躏在乱蹄之下，黑暗中无数的快刀和利刃在火焰四射的脑海里上下飞舞痛苦的切割着我逐渐回复的记忆，那远方的山颠那灿烂无比的星空，黑暗中快速行进的火车，还有冷风中瘦小的身驱和温暖的掌心…… 他终于明白,他能忘记的,只有他自己. 他开始不再难过,却也没有开心. 因为遗失的不再回来. 他忘记了难过,却没学会开心 而且也不再有机会.                       每次别人故意提起                     有关于你的消息               我都会微笑的装作一点都不在意              耳朵背着我收集你所有的点点滴滴                      现在你在哪里                     那封没有寄出的信                   直到现在还是锁在抽屉                       无处可投递                     电话总是形影不离                   害怕如果每次当它响起                         错过你声音 … Continue reading →

走吧，人间的孩子 / 与一个精灵手拉手 / 走向荒野和河流 / 这个世界哭声太多了，你不懂。  一百多年前，诗人叶芝，写过一首小诗《失窃的孩子》。诗中，仙灵将孩子从温暖的壁炉边诱走，带到史留斯森林高地，那里有花有水，远离尘嚣，孩子和仙灵们吃着浆果和樱桃，寻找熟睡的鳟鱼，在沙砾上跳起古老的舞蹈，彻底忘记了那个充满烦恼的人类世界…… 一百多年后，这片高地变成了美国东部的某个乡村，仙灵们依然躲藏在深山高林中，不为人所知，仙灵世界和人类社会不时地发生交集，但只有仙灵和被交换的孩子知道全部的秘密，这就是凯斯·唐纳胡的《失窃的孩子》。 四十年代的一个平凡夏夜，负气的男孩亨利·戴离家出走，躲进了森林里的某个树洞中，在那里，他被一群仙灵绑架。于是，这群在黑暗中秘密生活、等候百年的仙灵，其首领就此有了轮回的机会，他用亨利·戴的外表重返人世，展开新的生活。      那个被仙灵抓走的男孩，历经溺毙而后复活的仪式，重生为仙灵，就此告别文明世界，永远以七岁的外表游荡在森林中，再也不会长大。仙灵们唤他为“安尼戴”，时光流徙，往事褪色，安尼戴与其他仙灵们一同在星空下高歌，在雪夜里沉眠。他淡忘了语言和姓名，却努力想要记住自己的家人与过去，也试图要理解这个浅薄的世界。      假扮的小孩在人群中隐瞒着自己真实的身份，却无法掩藏自己神童般的钢琴天赋，更无法阻止那些总是在梦中涌现而出的记忆。他费尽千辛万苦，寻找一个德国少年钢琴家的真实故事，最后赫然发现：那正是一百多年前的自己。      两个被交换命运的孩子渐渐成长，他们的生命几度交会，却都擦肩而过。文明的脚步向森林不断逼近，当假扮的人类日益负疚濒临崩溃，当森林里的仙灵死伤四散终日逃亡，他该如何得到灵魂的救赎？他又该如何夺回自己的人生？ 七岁那年，我被淹死， 而他占有了我所有的一切， 包括我的身份和记忆。 而后，我复活……   如果有人偷走你的人生， 如果有人把你的人生过得更精彩， 你会怎么办？ 你应该报复，还是窃取另一个孩子的人生？   这本书还没看过。也没仔细去找顺便见到卖的。

《平安志·十姬书》  秋水姬 青骨女 潭月姬 云桥姬  雪姬 一叶姬  桐木姬 花野姬 羽门姬 渺影道长 杂乱荒芜天城女    十姬·十二镜    风华绝代，却哪个不是镜花水月，过眼烟云。纵是铅华洗尽，难弃的倾城倾国，也不过三更时分一滴镜面上的泪痣，碎开来纹路氤氲着青铜。模模糊糊。渗进去，嗡嗡鸣鸣的诉不清，说不尽。苏白云袖舒展流淌，盖上的，是天阶夜色凉如水。     水中花，镜中人，风华绝代，睥睨千年，舒展眉眸，金黄流苏，失了颜色。   阴冷的风绕梁凌厉呼啸，哀鸣声中掺杂了多少不甘，却不知爱与不爱，是一样的宿命。     姻缘谱上，未写尽的纠缠难解，还是本来，这般，不过是操线的木偶，看她挣扎出那些许欢喜哀愁，淡去年华，不在六道五行中，不生不灭，守不住，留不下。   千般心炼成钢，也是放不开的手，捻化成绕指柔，铺排弥散，散失沉溺阴冷绿晦挣扎众生的冥川之中，玉碎般的泪与岁，也是拉不回的那一次次。     也许，本来不过是出出不谢幕的戏，只有她沉溺其中，忘了扯着她的丝线，忘了木偶的挣扎不过是增加因果的砝码，失失晃晃的天平，永生不倒的塔，压在身上，不过是青铜的一丝光，幻世中的哀喜，举眉合眼，未来的一瞬，无数的刹那，电光火石燃尽所有。     不过是镜中的年华，老不去，骗得众生，也不过是空白一片，炫目的镜花水月。     罗生门前，一个哀而不伤的睡前小故事，安然入眠，不再惶恐。   在此守夜，愿你甜美梦境到幸福的清晨。   时间过去那么久了，讲个小故事。   好孩子现在该睡觉了。 … Continue reading →